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Il contributo sonda l’incidenza leopardiana sulla produzione saggistica di Pirandello, a partire dai primi articoli fino ad Arte e scienza e L’umorismo (1908). L’intento principale è stabilire, tenendo conto della bibliografia sull’argomento, se e in quale modo la lettura dello Zibaldone (edito per la prima volta nel 1898-1900) abbia fornito a Pirandello spunti rilevanti per la riflessione sullo statuto della letteratura e sul rapporto modernità-tradizione.

L'articolo prende in esame la produzione poetica giovanile di Luigi Pirandello, risalente agli anni trascorsi a Palermo tra il 1882 e il 1885; l'indagine mira a ricostruire i rapporti tra Luigi Pirandello e lo scrittore torinese Pier Giacinto Giozza, dedicatario di due componimenti, operante nell'attività giornalistica del capoluogo siculo in quegli stessi anni e docente presso il liceo Vittorio Emanuele.

Il presente lavoro mira a ricostruire la genesi compositiva del
Lazzaro, il secondo testo della cosiddetta “trilogia mitica” di Pirandello, la cui stesura
si interseca con quella della Nuova colonia. Le fasi di elaborazione dell’opera,
dal concepimento alla realizzazione conclusiva, si ripercorrono in relazione alla
scrittura pirandelliana precedente nonché a quella di autori coevi; la figura mitica
di Lazzaro, infatti, conosce notevole fortuna nella drammaturgia degli anni Venti.

Versione inglese dell'articolo comparso contemporaneamente su "Pirandelliana"

Il saggio riguarda i rapporti dell'atto unico "Sogno (ma forse no)" di Pirandello con l'immaginario del cinema tedesco degli anni Venti.

Il saggio confronta il pensiero del filosofo americano Josiah Royce, espressamente menzionato da Pirandello in almeno due occasioni, con i vari aspetti della visione del mondo pirandelliana. Emergono sintonie - e differenze, ovviamente - che permettono di arricchire il complesso quadro della "biblioteca" di Pirandello.

L’intervento ricostruisce la poetica corale di Pirandello che corre parallela a quella copernica- na, dalla composizione di Pasqua di Gea alla Favola del figlio cambiato, per poi trovare mirabil- mente nei Giganti della montagna la sintesi poetica delle due poetiche.

Il contributo mette in evidenza per la prima volta che il personaggio del Padre nei Sei personaggi in cerca d'autore fa un lapsus indicando il personaggio della Figliastra (che per altro non lo è) come "Mia figlia"; e nel far questo dialoga con le interpretazioni del profondo dell'opera di Pirandello.

Il contributo tratta dell'ultima opera teatrale di Pirandello mettendo in evidenza l'impossibilità di portare sulla scena il finale originario che non prevedeva la morte del colpevole.