Recensione al libro di Tzvetan Todorov, L'arte nella tempesta. L'avventura di poeti, scrittori e pittori nella Rivoluzione russa, trad. di Emanuele Lana, Garzanti, Milano 2017, pp. 256
L'intervento è volto a cogliere le ambiguità e le oscillazioni del concetto di futuro elaborato dalle avanguardie in Francia. Il liberalismo romantico, il Futurismo italiano e una parte della letteratura del secondo dopoguerra coindividono la tendenza a negare il futuro, accogliendo talune forme di fatalismo escatologico che hanno l'effetto di ridimensionare e frenare la dimensione progettuale comunemente connessa all'idea di progresso.
L’articolo pone al centro la produzione poetica di Gennadij Ajgi e le sue connessioni con il pensiero e l’opera di Kazimir Malevič sul piano dell’uso del e riflessione sul suono e silenzio, quest’ultimo concetto centrale per un poeta che spesso si definì e fu definito ‘poeta del silenzio’. Prendendo in considerazione le condizioni specifiche dello sviluppo della scrittura di Ajgi tra gli anni 1950 e 1960 in Unione Sovietica e lo sguardo rivolto alle avanguardie da lui e dai suoi contemporanei, affiorano differenze e analogie.
Il testo rilegge l'interpretazione che Lyotard dà del sublime kantiano, valorizzandone gli elementi di originalità sia come chiave di lettura della Critica del Giudizio, sia come strumento per ripensare l'estetica delle avanguardie, ma anche del cinema e dei media.
Intervista con Joseph Batanti
Introduction to the Forum on Black Mountain College
Theo van Doesburg (1883-1931) stands out in the Dutch history of art and literature as a radical innovator, a protean figure whose many talents served the purpose of networking between the so-called European avant-garde and the Netherlands. Van Doesburg contributed to the Dutch magazine Het getij (The tide) with a series of columns titled Review of the avant-garde (Revue der avant-garde), intended to familiarize the Dutch public with what was going on in the rest of Europe in terms of artistic innovation.
Viene discusso il concetto di "generazione" applicato all'arte collegandosi alla recente bibliografia sull'arogmento, e trovando elementi comuni e distintivi nei compositori italiani del primo Novecento
© Università degli Studi di Roma "La Sapienza" - Piazzale Aldo Moro 5, 00185 Roma
