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L’età di Viollet-le-Duc si costituisce come uno spartiacque tra un’evoluzione millenaria in cui la tecnica ha proceduto su base empirica – radicandosi sull’osservazione della natura, correlandosi alla disponibilità dei materiali locali, basandosi sulla meccanica elementare e sulla perizia geometrico-proporzionale come unica sapienza – e un’evoluzione nuova, dominata dal progresso scientifico e dall’industria, e pertanto caratterizzata da un’accelerazione tecnologica preponderante.

Nel murale L'Italia tra le Arti e le Scienze, dipinto nel 1935 da Mario Sironi nell'Aula Magna del rettorato della Sapienza di Roma, l'artista recupera la tradizione dei grandi frescanti del passato, da Giotto a Signorelli, da Raffaello a Michelangelo. Lo sguardo alla tradizione si concretizza in scelte formali, figurative, ma anche tecniche. Nell'opera della Sapienza Sironi dimostra le sue capacità di frescante, in passato negate dalla critica.

In questo testo intendo analizzare una questione filosofica direttamente connessa alla possibilità di una eventuale catastrofe nucleare, ossia la questione della possibile autodistruzione collettiva dell’umanità.

Il saggio indaga talune implicazioni sistematiche della disciplina europea della privacy, introdotta dal GDPR, all'interno dell'ordinamento giuridico italiano.

L'analisi del modello 'dromocratico' sollecita un confronto originale a partire da differenti direzioni teoretiche, come l'ordine spontaneo di Hayek concettualmente distante dal sistema kelseniano e, allo stesso tempo, affine per le problematiche che emergono sulla persona e sul diritto. In questa direzione, i due tipi di organizzazione sociale, anticipano il più moderno modello di 'dromocrazia', inaugurato dal progresso tecnologico che schiude nuovi itinerari speculativi nell'analisi sulla ‘mistificazione’ del giuridico nelle forme della bio-legalità.

Casa Farnsworth è un’architettura-manifesto, una forma perfettissima, un prisma sollevato ed esposto, immerso in un paesaggio incontaminato con il quale instaura un rapporto totale, in un’area boschiva sulla sponda sinistra del fiume Fox. A separare l’abitazione dalla natura non vi è alcun tipo di recinzione o confine: è essa stessa il confine.

Queste brevi note costituiscono solo un accenno alle questioni che l’architettura di Fernand Pouillon continua a sollecitare. È innegabile infatti la preminenza della tematica complessa del costruire che porta con sé relazioni serrate tra costruzione e materia, tra costruzione e tettonica, ma anche tra il costruire e il significato dell’architettura nel suo compiersi. Quest’ultima relazione riguarda i rapporti con la cultura e dunque con la tradizione, o le tradizioni.